潮劇藝術(shù)特點(diǎn)

潮劇的藝術(shù)魅力，集中體現(xiàn)在其角色分類,、唱腔風(fēng)格,、伴奏音樂以及戲服設(shè)計(jì)上，在角色上,，潮劇劃分為生,、旦、凈,、丑四大行當(dāng),，其中生行包括小生、老生,、武生,、丑生；旦行則涵蓋青衣,、閨門旦,、衫裙旦等；凈行細(xì)分為文凈,、武凈,、丑烏面；丑行則進(jìn)一步細(xì)分出官袍丑,、項(xiàng)衫丑等角色,。

潮劇的角色行當(dāng)豐富多樣，生,、旦,、凈、丑各有所長,，代表劇目各具特色,，表演細(xì)膩生動(dòng)，既遵循嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某淌揭?guī)范,，又充滿寫意性,，技巧的運(yùn)用恰到好處，特別是丑行和花旦的表演藝術(shù),，尤為豐富多彩,，展現(xiàn)了獨(dú)特的風(fēng)格和地方特色，從表演角度來看,，潮劇的生,、旦,、丑行最具地方特色，其中生旦戲《掃窗會(huì)》更是以歌舞演故事的典范,，廣受贊譽(yù),。

潮劇的語言特色鮮明,，既有濃厚的地方色彩,，又充滿生活氣息，善于運(yùn)用生動(dòng)的形象比喻,，在舊社會(huì),，由于潮劇藝人多為賣身童伶，文化層次較低,，傳習(xí)下來的戲劇語言雖具特色,，但多偏于粗俗，部分文人參與編寫的則又偏于深?yuàn)W,，未能達(dá)到“雅俗共賞”的藝術(shù)境界,。

潮劇的唱腔用調(diào)豐富，常見的有〔輕三六調(diào)〕,、〔重三六調(diào)〕,、〔活三五調(diào)〕、〔反線調(diào)〕等,，還有〔鎖南枝〕調(diào),、〔斗鶴鶉〕調(diào)，以及犯腔犯調(diào),，地理分布上,，潮劇主要流行于廣東省潮汕地區(qū)和福建省南部的閩南地區(qū)。

潮劇以優(yōu)美動(dòng)聽的唱腔和獨(dú)特的表演形式著稱,，其唱腔以潮州方言為基礎(chǔ),，具有濃厚的地方特色。

汕頭潮劇藝術(shù)特色

潮劇,，以其獨(dú)特的藝術(shù)特色在戲曲界獨(dú)樹一幟,，生、旦,、丑三個(gè)主要行當(dāng)?shù)谋硌葑钅荏w現(xiàn)地方特色,，生旦戲《掃窗會(huì)》以其歌舞并重的特性，展示了中國戲曲的典型特征,，被譽(yù)為瑰寶,。

潮劇的臺(tái)步、腿法等表演技巧,，部分源自蛋船歌舞,、紙影,、木偶等民間藝術(shù)，而滾唱,、暢滾一類的演唱和七字,、五字、三字的疊句則與潮州歌曲相似,，這些都是潮劇向地域化發(fā)展的例證,。

潮劇的角色行當(dāng)齊全，生,、旦,、凈、丑各有應(yīng)工的首本戲,，表演細(xì)膩生動(dòng),，身段做工既有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某淌揭?guī)范，又富于寫意性,，注重技巧的發(fā)揮,，其中丑行和花旦的表演藝術(shù)尤為豐富，具有獨(dú)特的風(fēng)格和地方色彩,，潮劇的伴奏樂器中,，低音“深波”善于表現(xiàn)悲哀情緒和制造低沉氛圍，為表演增添了獨(dú)特的魅力,。

獨(dú)具特色的“南國奇葩”——潮劇

1,、潮劇的角色行當(dāng)中以生、旦,、丑最具地方特色,，生旦戲《掃窗會(huì)》被譽(yù)為中國戲曲以歌舞演故事的典型代表；潮劇丑角分為十類,，其中項(xiàng)衫丑的扇子功蜚聲南北,，為世所稱，老丑戲《柴房會(huì)》中,，丑角的溜梯功為潮劇所獨(dú)有,，在戲曲界享有盛譽(yù)。

2,、潮劇是中國十大劇種之一,，廣東三大劇種之一，有“南國奇葩”的美譽(yù),，它以優(yōu)美動(dòng)聽的唱腔音樂和獨(dú)特的表演形式,，融合了地方特色，享譽(yù)海內(nèi)外。

3,、潮劇是一種古老的地方戲曲劇種,，以潮州方言演唱，作為中國十大劇種之一和廣東三大劇種之一,，潮劇是國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn),，被譽(yù)為“南國奇葩”，它承載著上千年的潮州文化,，是世界各地潮州人之間情感聯(lián)系的重要紐帶,。

4、潮劇,，中國十大劇種之一,，廣東三大劇種之一種,，是國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn),，有“南國奇葩”的美譽(yù)，它以優(yōu)美動(dòng)聽的唱腔音樂和獨(dú)特的表演形式,，融合成極富地方特色的戲曲而享譽(yù)海內(nèi)外,，潮劇是上千年潮州文化的重要傳承載體，也是聯(lián)絡(luò)世界各地潮州人之間情誼的重要紐帶,。