本文目錄一覽：

• 1,、潘天壽作品
• 2、潘天壽的《雄視》,該作品運(yùn)用了那些藝術(shù)語言,、語言手段和美的法則...
• 3、潘天壽雁蕩山花圖作品鑒賞
• 4,、潘天壽給我們留下了什么
• 5,、潘天壽的作品其特點(diǎn)是什么?

潘天壽作品

潘天壽，作為指畫大家，其作品獨(dú)具特色,，成就顯著,。他的指畫數(shù)量多，氣魄大,。如《晴霞》,、《朱荷》、《新放》等指墨花卉作品,，以潑墨指染,，掌抹作荷葉，指尖勾線,，展現(xiàn)出生動而富有韻律感的氣韻,，非筆力所能及。潘天壽作畫時,，每筆都要精心推敲,，一絲不茍。

潘天壽的繪畫作品,，風(fēng)格獨(dú)特,，各具神韻?！肚嗌桨自茍D軸》描繪山川云霧,，氣韻生動；《磐石墨雞圖》以水墨為媒介,，渲染出石雞的靈動與墨色的深邃,；《讀經(jīng)僧圖軸》描繪僧人沉思，意境深遠(yuǎn),。

他的代表作品包括《露氣》,、《小龍湫一角》、《記寫雁蕩山花》,、《欲雪》和《靈鷲俯瞰》等,，每一幅作品都凝聚了他的心血與才智。特別值得一提的是,，這部畫集的編選是由他的兒子,、現(xiàn)任中央美院院長潘公凱親自審定，體現(xiàn)了潘天壽作品的傳承與敬仰,。

年代,，潘天壽作畫益多，同一題材往往不止創(chuàng)作一件,。而其中有時又有推敲畫面的思考,，通過不同的構(gòu)圖的調(diào)整，精益求精。此件《午睡》亦有成組之變體畫,，即是收藏于中國美術(shù)館的《睡貓》（1954年作,，87×72cm）。

作者對傳統(tǒng)中國畫藝術(shù)的堅(jiān)守和尊重,?！缎垡暋肥桥颂靿鄣拇碜髦唬@幅畫采用了傳統(tǒng)中國畫的豎式構(gòu)圖和全景式布局,，突出了主體形象的特征和個性,，表達(dá)了作者對傳統(tǒng)中國畫藝術(shù)的堅(jiān)守和尊重。

潘天壽作品有《記寫雁蕩山花》《靈巖澗一角》等,?！队泴懷闶幧交ā放颂靿墼凇队泴懷闶幧交ā分校约?xì)膩的筆墨描繪了雁蕩山的壯麗景色,，展現(xiàn)了他的豪情壯志和對自然的熱愛,。通過細(xì)膩的筆觸和精練的構(gòu)圖，潘天壽將雁蕩山的自然美景真實(shí)地再現(xiàn)給觀眾,。

潘天壽的《雄視》,該作品運(yùn)用了那些藝術(shù)語言、語言手段和美的法則...

潘天壽的《雄視》,，主要運(yùn)用了點(diǎn),、線、面的語言元素,。語言手段主要是構(gòu)圖,，倒三角形使構(gòu)圖很險峻。

多樣統(tǒng)一 變化和統(tǒng)一是一種最為普遍使用的基本形式美法則,。在藝術(shù)作品中,，由于各種因素的綜合作用使形象變的豐富而有變化,，但是這種變化必須要達(dá)到高度的統(tǒng)一,，使其統(tǒng)一于一個中心或主體部分，這樣才能構(gòu)成一種有機(jī)整體的形式,，變化中帶有對比,，統(tǒng)一中含有協(xié)調(diào)。

懸掛滾動條屏幕適當(dāng)?shù)木嚯x,，橫幅,，滾動適用于近視，立軸看看當(dāng)?shù)氐拿利?，滾動看看當(dāng)?shù)氐拿廊菡w看,，然后擴(kuò)展到整個畫面，風(fēng)扇藝術(shù)具有悠久的歷史傳統(tǒng)藝術(shù)是我們的國家，折扇,，團(tuán)扇,，除自宋，元等朝代,，有風(fēng)扇的精品流傳于世,。宋元團(tuán)扇，折扇自明代,。

潘天壽雁蕩山花圖作品鑒賞

“雁蕩山花圖”總的傾向是縱向平行線,，潘天壽先生運(yùn)用巧妙的穿插、交叉,、疏密技法使畫面豐富多姿,、雜而不亂、生機(jī)盎然,。一叢野菊從畫外伸進(jìn),，長長的枝干形成一條斜線，即破了畫邊的平行線,，又使人產(chǎn)生畫外之景的聯(lián)想,。

潘天壽先生在繪畫構(gòu)圖中強(qiáng)調(diào)避免平行線的呆板，他在這幅畫中運(yùn)用了穿插,、交叉和疏密技巧,，使得整個畫面既有豐富的層次感，又不失條理,，充滿了生機(jī),。潘天壽先生在書法題跋的運(yùn)用上同樣獨(dú)具匠心。

這幅作品是潘天壽把巖石和野花作為主體的很有代表性的大幅杰作,，是他數(shù)十年生活經(jīng)歷的集中的抒情寫照,。畫上爬在巖石上的兩只青蛙很為別致，它們的出現(xiàn)加強(qiáng)了畫面的動感和生氣,。前面那一只還似乎若有所思呢,。

潘天壽給我們留下了什么

1、由此可見,，潘天壽的知識結(jié)果主要來自兩方面,，一是傳統(tǒng)私塾帶給他的傳統(tǒng)文化根底，二是杭州第一師范學(xué)校帶給他的現(xiàn)代知識結(jié)構(gòu),。 所以他是一個形象思維和邏輯思維都很發(fā)達(dá)的人,。這似乎是一百年前文人志士身上的共同特征，他們都有著同樣的理想,，那就是救國,，一部分選擇投身革命,，一部分選擇教育救國，而潘天壽,，屬于后者,。

2、年潘天壽給國畫系花鳥班學(xué)生上課 學(xué)者高居翰曾提出,，潘天壽的這種實(shí)踐是為了保留藝術(shù)的多樣性,、避免藝術(shù)的整齊劃一，他將各種花草植物在畫面中造就一種強(qiáng)悍的線性結(jié)構(gòu),，同樣也保持了奇崛的特點(diǎn),。

3、潘天壽,，以畫筆描繪雁蕩山花,，不僅留下了視覺的盛宴，更留下了對藝術(shù),、對人生的深刻理解,。他的故事，是一部無聲的詩篇,，告訴我們,，無論身處何境，都要堅(jiān)守自我,，追求藝術(shù)的真諦,。

4、綜上所述,，潘天壽的指畫以其獨(dú)特風(fēng)格,、豐富的題材、大膽創(chuàng)新的精神以及精湛的技藝,，展現(xiàn)出非凡的藝術(shù)魅力,。他的作品不僅在技法上獨(dú)樹一幟，更在思想和情感上富有深度,，為后人留下了寶貴的藝術(shù)遺產(chǎn),。

潘天壽的作品其特點(diǎn)是什么?

潘天壽繪畫作品以大寫意，大筆粗線為主,，縱觀他的作品,，用筆果斷而強(qiáng)悍，靜練而有控制,，具有雄健、剛直,、凝練,、老辣的特點(diǎn),。他深入體會和吸收了古人的筆墨精華，又溶入了強(qiáng)烈個性,，尤其在氣勢和力量方面創(chuàng)造性地發(fā)展了筆墨傳統(tǒng),。

潘天壽，作為指畫大家,，其作品獨(dú)具特色,，成就顯著。他的指畫數(shù)量多,，氣魄大,。如《晴霞》、《朱荷》,、《新放》等指墨花卉作品,，以潑墨指染，掌抹作荷葉,，指尖勾線,，展現(xiàn)出生動而富有韻律感的氣韻，非筆力所能及,。潘天壽作畫時,，每筆都要精心推敲，一絲不茍,。

潘天壽的指畫也可謂別具一格,，成就極為突出。這類作品,，數(shù)量大,，氣魄大，如指墨花卉《晴霞》,、《朱荷》,、《新放》等，畫的均為“映日荷花”,，以潑墨指染,，以掌抹作荷葉，以指尖勾線,，生動之氣韻,，非筆力所能達(dá)。潘天壽作畫時,，每畫一筆,，都要精心推敲，一絲不茍,。

筆畫短促有力,，轉(zhuǎn)折自然,，少有藏頭逆鋒或圓轉(zhuǎn)，線條形質(zhì)瘦勁,、生辣,、峻峭，略帶荒率,，這是潘天壽書法的顯著特點(diǎn),。結(jié)體方面，潘天壽的字形設(shè)計(jì)獨(dú)具匠心,。他的字形寬博與緊密交錯,，如天和屏的寬廣，與自和永的緊湊,，形成錯落有致的視覺效果,。

潘天壽的鳥石圖作品，無疑是他藝術(shù)風(fēng)格的獨(dú)特體現(xiàn),，黃賓虹先生曾贊譽(yù)其為力能扛鼎,。這種力量主要體現(xiàn)在他精湛的線條中，他的畫作以其剛勁有力的線條為顯著特征,，這源于他深厚的書法功底,。

點(diǎn)也是潘畫中的精彩之處，打的點(diǎn)不僅有力,，而且大大小小,，聚聚散散，濃濃淡淡變化多端,，并且有節(jié)奏感,，為畫面增色不少。上述特點(diǎn)在這幅鳥石圖中均表現(xiàn)的十分突出,。潘天壽對題字及鈐印十分注意和講究,，將其視作畫面的一個組成部分，而不是一般畫家僅作一個記號而已,。