潮劇的藝術(shù)特點

1,、潮劇藝術(shù)特點主要體現(xiàn)在角色分類,、唱腔風(fēng)格,、伴奏音樂和戲服設(shè)計上,。角色包括生,、旦,、凈,、丑四大行當(dāng),，生行有小生,、老生,、武生、丑生,；旦行有青衣,、閨門旦、衫裙旦等,；凈行則分文凈,、武凈,、丑烏面；丑行進一步細分官袍丑,、項衫丑等角色,。

2、潮劇的角色行當(dāng)豐富,，生,、旦、凈,、丑各有擅長的代表劇目,，表演細膩生動，身段做工既有嚴(yán)格的程式規(guī)范,，又富有寫意性,，注重技巧的發(fā)揮，其中丑行和花旦的表演尤為獨特,，彰顯了地方色彩,。從表演上來看，潮劇的生,、旦,、丑行最具地方特色，生旦戲《掃窗會》被譽為以歌舞演故事的典范,。

3,、語言。潮劇語言有著鮮明的特色：一是鮮明的地方色彩,；二是濃郁的生活氣息,；三是生動的形象比喻。但是在舊社會由于潮劇藝人多是賣身的童伶,，文化層次低,，他們傳習(xí)下來的戲劇語言雖有特色，但大多數(shù)偏于粗俗,，有些文人參與編寫的,，則又偏于深奧，未能達到“雅俗共賞”的藝術(shù)境界,。

潮劇的特點

早期潮劇的“幫聲”,，即登臺演員唱至最精彩片段時后臺眾聲“齊唱”相和的現(xiàn)象，在其他戲曲中甚為少見,，是潮劇的特點之一,。語言。潮劇語言有著鮮明的特色：一是鮮明的地方色彩；二是濃郁的生活氣息,；三是生動的形象比喻,。

潮劇藝術(shù)特點主要體現(xiàn)在角色分類、唱腔風(fēng)格,、伴奏音樂和戲服設(shè)計上,。角色包括生、旦,、凈,、丑四大行當(dāng)，生行有小生,、老生,、武生、丑生,；旦行有青衣,、閨門旦、衫裙旦等,；凈行則分文凈,、武凈、丑烏面,；丑行進一步細分官袍丑,、項衫丑等角色。

早期潮劇的幫聲現(xiàn)象,，即登臺演員唱至最精彩片段時后臺眾聲齊唱相和,，這種現(xiàn)象在其他戲曲中較為罕見,，是潮劇的特點之一,。潮劇的音樂屬曲牌聯(lián)套體，唱南北曲,，聲腔曲調(diào)優(yōu)美,，輕俏婉轉(zhuǎn)，善于抒情,。清代中葉以后,，潮劇吸收了板腔體音樂，顯得更加靈活多姿,。

潮劇的語言特色鮮明,，體現(xiàn)了地方色彩、生活氣息和生動的形象比喻,。這些特色在潮劇的傳統(tǒng)劇本中隨處可見,。然而，由于舊社會的潮劇藝人多為賣身的童伶，文化水平較低,，他們傳習(xí)的戲劇語言雖有上述三點特色,，但多數(shù)偏于粗俗。而一些由文人參與編寫的劇作,，則又顯得過于深奧難懂,。

廣東汕頭、潮州潮劇的來歷,、表演形式,、藝術(shù)特點?

1、潮劇主要用潮州方言演唱,，但在發(fā)展過程中,，其語言逐漸減少了“官腔”的分量，最終完全地方化,。潮劇行當(dāng)齊全,，生、旦,、凈,、丑各有應(yīng)工的首本戲，表演細膩生動,，注重技巧的發(fā)揮,，其中丑行和花旦的表演藝術(shù)尤為豐富。潮劇的唱腔以曲牌聯(lián)綴為主,，保留了“一唱眾合”的幫腔形式,，風(fēng)格獨特，表現(xiàn)力很強,。

2,、潮劇，這一古老劇種,，起源于廣東汕頭,，傳播至福建南部，并在臺灣及東南亞地區(qū)擁有眾多愛好者,。它的歷史可以追溯到明代中葉,，最初被稱為“潮調(diào)”，后來也被稱為“潮州戲”,、“潮音戲”,、“潮州白字戲”等。

3、潮劇是宋元南戲的一個分支,，由宋元時期的南戲逐漸演化,，是一個已有440多年歷史的古老劇種，主要吸收了弋陽腔,、昆曲,、梆子、皮黃等特長,，結(jié)合本地漢族民間藝術(shù),，如潮語、潮州音樂,、潮州歌冊,、潮繡等，最終形成自己獨特的藝術(shù)形式和風(fēng)格,。

4,、潮劇是宋元南戲演變而來，是南戲的一支,，淵遠流長,，歷史悠久，這點學(xué)術(shù)界已成定論,。

5,、進入90年代，潮劇面臨著市場經(jīng)濟的沖擊和多元化藝術(shù)形式的挑戰(zhàn),。投資減少,、藝術(shù)質(zhì)量下滑，人才流失嚴(yán)重,，傳統(tǒng)表演藝術(shù)的生存狀況堪憂,。目前，潮劇正處于亟待保護和扶持的階段,。

戲劇文化詳解:潮劇的特點都是什么

1,、潮劇,，作為一種獨特的戲劇形式,，以其豐富的角色行當(dāng)、多樣的唱腔和鮮明的語言特色,，展現(xiàn)了深厚的藝術(shù)魅力,。其角色行當(dāng)齊全，生,、旦,、凈、丑各有應(yīng)工的首本戲，表演細膩生動,，身段做工既有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某淌揭?guī)范,，又富于寫意性，注重技巧的發(fā)揮,。尤其是丑行和花旦的表演藝術(shù),，具有獨特的風(fēng)格和地方色彩。

2,、早期潮劇的“幫聲”,，即登臺演員唱至最精彩片段時后臺眾聲“齊唱”相和的現(xiàn)象，在其他戲曲中甚為少見,，是潮劇的特點之一,。語言。潮劇語言有著鮮明的特色：一是鮮明的地方色彩,；二是濃郁的生活氣息,；三是生動的形象比喻。

3,、潮劇的語言特色鮮明,，體現(xiàn)了地方色彩、生活氣息和生動的形象比喻,。這些特色在潮劇的傳統(tǒng)劇本中隨處可見,。然而，由于舊社會的潮劇藝人多為賣身的童伶,，文化水平較低,，他們傳習(xí)的戲劇語言雖有上述三點特色，但多數(shù)偏于粗俗,。而一些由文人參與編寫的劇作,，則又顯得過于深奧難懂。

4,、其中在潮劇唱腔上具有代表性人物是著名潮劇老生黃盛典,，其唱腔宏亮高昂、振奮激越,，折服過無數(shù)的觀眾和專家,，在首屆中國戲劇節(jié)上，其憑借在《張春郎削發(fā)》中扮演皇帝一角,，贏得廣泛好評,，其唱聲更是被專家評為“超黃金點男高音”。

5,、潮劇的主要特點：主要表現(xiàn)在唱腔的用調(diào)上,。曲牌唱腔或?qū)ε记灰话愣紤?yīng)用四種調(diào)即〔輕三六調(diào)〕〔重三六調(diào)〕〔活三五調(diào)〕〔反線調(diào)〕,，此外還有〔鎖南枝〕調(diào)、〔斗鶴鶉〕調(diào),，以及犯腔犯調(diào),。