本文目錄一覽：
- 1、湖北地方小戲
- 2、湖北戲劇荊州花鼓戲
- 3、湖北省沔陽花鼓劇院簡介
- 4、湖北地方文化湖北花鼓戲
- 5、湖北的代表劇種
- 6、沔陽花鼓戲特別介紹
湖北地方小戲
1、湖北地方小戲比較出名的有荊州花鼓戲。荊州花鼓戲，湖北省地方傳統(tǒng)戲劇，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。荊州花鼓戲曾稱沔陽花鼓戲，1954年定名為天沔花鼓戲，1981年改稱荊州花鼓戲，形成于清道光年間，迄今已有二百多年歷史 [1] 。
2、黃梅采茶戲是湖北省漢族地方小戲，俗為湖北的黃梅戲。它是由湖北黃梅的采茶歌與高蹺、道情等漢族民間歌舞相結(jié)合，經(jīng)長期發(fā)展演變，約于清嘉慶年間形成。
3、漢劇唱腔中還有一些曲調(diào)優(yōu)美活潑、節(jié)奏鮮明的雜曲小調(diào)，包括［昆腔］、［羅羅腔］（七句半），［渭腔］、［耍孩兒］、［銀紐絲］、［鳳陽歌］、［鴛鴦鳥］、［過關(guān)調(diào)］等數(shù)十余種，以及民歌、雜曲等。多用于富有喜劇色彩、生活氣息濃厚的小戲。漢劇的曲牌也十分豐富。傳統(tǒng)的演唱和器樂曲牌有四百多首。
湖北戲劇荊州花鼓戲
荊州花鼓戲為湖北省地方傳統(tǒng)戲劇、國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。荊州花鼓戲曾于1954年定名為天沔花鼓戲，1981年改稱荊州花鼓戲，形成于清道光年間，迄今已有兩百多年歷史。荊州花鼓戲主要流行于湖北及與湖北毗鄰的河南、湖南，重點在沔陽、天門、潛江、荊州、監(jiān)利、洪湖、荊門、京山、鐘祥、石首等江漢平原地區(qū)。
荊州花鼓戲與漢劇、楚劇并列，是湖北省三大劇種之一，發(fā)源于清嘉慶年間沔陽州，后在沔陽（今仙桃）、天門一帶形成，主要流行于江漢平原。因其獨特的魅力，曾被俗稱為“花鼓子”，亦有稱其為沔陽花鼓戲、天沔花鼓戲，或“中路花鼓戲”。
荊州花鼓戲音樂屬打鑼腔系。主要唱腔有高腔、圻水、四平、打鑼腔和二百余種小調(diào)。劇種擊樂來自江漢平原的民間鑼鼓，鑼鼓牌子有“挑千子”、“三起板”、“鬼挑擔(dān)”、“牛擦癢”等76個。
湖北省沔陽花鼓劇院簡介
湖北省沔陽花鼓戲劇院，始建于1956年，原名為仙桃市荊州花鼓劇團(tuán)，是一家財政差額撥款的副科級事業(yè)單位。該劇院擁有固定資產(chǎn)近千萬，包括118名演職員工，其中二級演員15名，二級作曲5名、二級導(dǎo)演1名，二級舞美2名。
湖北省沔陽花鼓劇院，位于湖北省仙桃市，是一家隸屬于財政差額撥款的副科級事業(yè)單位，專業(yè)致力于花鼓戲的演出和藝術(shù)傳承。自1951年成立以來，經(jīng)歷了多次更名和重組，最初由油陳花志等十九名藝人組建，后改名為聯(lián)合楚劇團(tuán)，最終在1996年定名為湖北省沔陽花鼓劇院。
湖北省沔陽花鼓劇院，位于仙桃，是一家專注于花鼓戲的專業(yè)戲曲團(tuán)體，隸屬于財政差額撥款的副科級事業(yè)單位。該劇院擁有固定資產(chǎn)近千萬，陣容強(qiáng)大，現(xiàn)有118名演職員工，其中包括15名二級演員、5名二級作曲、1名二級導(dǎo)演和2名二級舞美。
湖北省沔陽花鼓劇院的發(fā)展歷程，展現(xiàn)了一個地方院團(tuán)扎根基層、服務(wù)人民的藝術(shù)追求與實踐。劇院的前身是由一批熱愛花鼓戲的藝人組成的戲班，自1951年起，經(jīng)歷了多次更名和改革。1956年，正式定名沔陽縣花鼓劇團(tuán)；1996年，更名湖北省沔陽花鼓劇院。
湖北省沔陽花鼓劇院仙桃的一所專業(yè)花鼓戲戲曲院團(tuán)，屬財政差額撥款副科級事業(yè)單位。前身油陳花志、胡順興、龔一香、劉明仿等十九名花鼓戲藝人組合的戲班，于1951年在沔陽 *** 登記，接受管理時更名為聯(lián)合楚劇團(tuán)。
“聯(lián)合”劇團(tuán)由劉明仿、陳花志負(fù)責(zé)，后崔六斤、龔一香、黃崇香、束小云、謝桂仿先后擔(dān)任團(tuán)長，最終定名為“沔陽縣花鼓劇團(tuán)”，后改名為“仙桃市沔陽花鼓劇團(tuán)”（后改為湖北省沔陽花鼓劇院），現(xiàn)仍在市內(nèi)外城鄉(xiāng)演出。可見，仙桃及周邊縣市的專業(yè)劇團(tuán)演唱的花鼓戲皆源自沔陽。
湖北地方文化湖北花鼓戲
湖北地方文化中，湖北花鼓戲，原名“花鼓子”，歷史上也稱作沔陽花鼓戲、天沔花鼓戲或“中路花鼓”，起源于清朝嘉慶年間，已有超過百年的歷史。它的發(fā)源地在沔陽通順河、襄河周邊，主要在沔陽和天門地區(qū)，這里位于湖北的中心地帶江漢平原，屬于漢水流域，且語言相同，統(tǒng)稱為天沔語系。
湖北花鼓戲是湖北省傳統(tǒng)的戲曲劇種之一，也是中國南方地區(qū)最具特色和影響力的表演藝術(shù)之一。花鼓戲是漢族戲曲中的一種，主要流行于湖北、湖南、四川、廣東等地，以湖北地區(qū)為主要表演區(qū)域。花鼓戲音樂明快、富有韻味，在表演形式和內(nèi)容上具有深刻的文化內(nèi)涵，被譽(yù)為“武漢版西游記”。
荊州花鼓戲是湖北省的主要地方劇種之一，俗稱“花鼓子”，原稱沔陽花鼓戲、天沔花鼓戲。它是明末以后在江漢平原三棒鼓、踩高蹺、采蓮船等民間演唱形式上不斷吸收其他劇種的劇目、聲腔和表演逐漸發(fā)展起來的一種鄉(xiāng)土戲曲，流行于仙桃市、天門、潛江、荊州、荊門、孝感等市，波及鄰近的鄂南、湘北。
荊州花鼓戲為湖北省地方傳統(tǒng)戲劇、國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。荊州花鼓戲曾于1954年定名為天沔花鼓戲，1981年改稱荊州花鼓戲，形成于清道光年間，迄今已有兩百多年歷史。荊州花鼓戲主要流行于湖北及與湖北毗鄰的河南、湖南，重點在沔陽、天門、潛江、荊州、監(jiān)利、洪湖、荊門、京山、鐘祥、石首等江漢平原地區(qū)。
湖北的代表劇種
湖北四大劇種包含：楚劇、漢劇、花鼓戲、黃梅戲。根據(jù)查詢美篇網(wǎng)顯示，漢劇：漢劇起源于鄂東武漢一帶，唱腔以西皮二黃為主，高亢激越，爽朗流暢。
湖北三大戲曲劇種：楚劇，舊稱黃孝花鼓戲。楚劇以小旦、小生、小丑為主要行當(dāng)。聲腔有以“迓腔”為主的板腔、高腔、小調(diào)三大腔系。旋律樸實，擅長敘事，注重唱情。漢劇舊稱“楚腔”、“楚調(diào)”，后期稱“漢調(diào)”、“漢戲”，還有俗稱“湖廣調(diào)”、“黃腔”、“二簧”諸稱，屬皮黃腔系。
楚劇，傳統(tǒng)上又稱為黃孝花鼓差昌戲，是湖北地方戲曲中的一種。該劇種以小旦、小生、小丑為關(guān)鍵角色，其音樂特色體現(xiàn)在以“迓腔”為核心的板腔、高腔、小調(diào)三大聲腔系統(tǒng)。楚劇的旋律簡潔真摯，擅長表達(dá)情感。
漢劇：漢劇是湖北省的一種特色地方戲劇，它不僅在湖北地區(qū)具有深遠(yuǎn)的影響，而且對中國戲曲的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。漢劇的獨特表演風(fēng)格和創(chuàng)作特點，使其成為湖北乃至全國皮黃劇種和南北京劇風(fēng)格形成的重要歷史見證。
湖北四大戲劇是漢劇、楚劇、荊州花鼓戲、黃梅戲 湖北戲劇，源遠(yuǎn)流長，劇種豐富，特色鮮明，成就輝煌，擁有漢劇、楚劇、荊州花鼓戲、黃梅戲等大量具有濃郁特色的地方戲曲。湖北漢劇 具有原創(chuàng)性，是對中國戲曲有整體性貢獻(xiàn)的一個重要地方劇種，它是湖北地區(qū)乃至全國皮黃劇種和南北京劇風(fēng)格形成的特殊見證。
沔陽花鼓戲特別介紹
湖北省沔陽花鼓劇院，位于湖北省仙桃市，是一家隸屬于財政差額撥款的副科級事業(yè)單位，專業(yè)致力于花鼓戲的演出和藝術(shù)傳承。自1951年成立以來，經(jīng)歷了多次更名和重組，最初由油陳花志等十九名藝人組建，后改名為聯(lián)合楚劇團(tuán)，最終在1996年定名為湖北省沔陽花鼓劇院。
前身油陳花志、胡順興、龔一香、劉明仿等十九名花鼓戲藝人組合的戲班，于1951年在沔陽 *** 登記，接受管理時更名為聯(lián)合楚劇團(tuán)。劇團(tuán)成立于1956年，50多年的風(fēng)雨歷程，幾輩人的辛勤努力，現(xiàn)擁有固定資產(chǎn)近千萬元，演職員工118名，其中二級演員15名，二級作曲5名、二級導(dǎo)演1名，二級舞美2名。
湖北省的沔陽花鼓劇團(tuán)，起源于1951年由油陳花志、胡順興等十九位藝人組建的戲班，后更名為聯(lián)合楚劇團(tuán)，于1956年正式定名為沔陽縣花鼓劇團(tuán)。經(jīng)過四十余年的風(fēng)雨洗禮和幾代人的辛勤付出，如今已發(fā)展成為一個擁有1000多萬元固定資產(chǎn)的大型專業(yè)藝術(shù)表演團(tuán)體，擁有128名演職員工。
湖北省沔陽花鼓劇院，位于仙桃，是一家專注于花鼓戲的專業(yè)戲曲團(tuán)體，隸屬于財政差額撥款的副科級事業(yè)單位。該劇院擁有固定資產(chǎn)近千萬，陣容強(qiáng)大，現(xiàn)有118名演職員工，其中包括15名二級演員、5名二級作曲、1名二級導(dǎo)演和2名二級舞美。
沔陽花鼓戲吸收其為主腔時，保留了這種聲高且嘹亮的特點。由于旋律優(yōu)美，抒情性強(qiáng)，男女老少都能哼唱，故群眾對之冠以各種俗稱雅呼。如“骼髏腔”，即高亢、開闊的意思；“枯六腔”，意為意調(diào)很高，一般好嗓多唱“六”字調(diào)；“箍六腔”，由于唱腔抒緩，每唱六句唱詞落一次板；“棧骼髏”，即優(yōu)美動聽的意思。
其表現(xiàn)功能比一般小調(diào)有所加強(qiáng)，結(jié)構(gòu)也逐漸向板式變化方向發(fā)展，唱腔除具有上、下句的反復(fù)以供敘事外，還有較為抒情的曲頭（起板）引導(dǎo)，曲尾（落板）終結(jié)，形式日趨完鑒，特別是其音樂曲調(diào)與語言聲調(diào)的密切結(jié)合，使唱、念渾然一體，十分協(xié)調(diào)，這也是沔陽花鼓戲具有濃郁的江漢平原風(fēng)格的重要因素。
